{"@context":"http://iiif.io/api/presentation/3/context.json","id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/iiif/2804x54w00/manifest","type":"Manifest","label":{"en":["SESIÓN 6 2020 - Gestión Digital de Documentos Audiovisuales en un Archivo de Televisión"]},"logo":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/organizations/logo_images/000/000/007/original/avp-logo-login_2x.png?1692278773","metadata":[{"label":{"en":["Description"]},"value":{"en":["\u003cp\u003eEl Webinar presentará, con base en experiencia de trabajo profesional en un canal de televisión, cómo se gestionan los materiales audiovisuales en un archivo de televisión.\u003c/p\u003e (general)"]}},{"label":{"en":["Keyword"]},"value":{"en":["Gestión de documentos","Colecciones Audiovisuales","Televisión","Medios de Comunicación","Preservación"]}},{"label":{"en":["Language"]},"value":{"en":["Español (Primary)"]}},{"label":{"en":["Date"]},"value":{"en":["2020-09-29 (captured)"]}},{"label":{"en":["Agent"]},"value":{"en":["Amira Arratia, Centro de Documentación, TVN (Speaker)","Perla Olivia Rodríguez, UNAM (Presenter)","AVP (Sponsor)","CYTED (Sponsor)"]}},{"label":{"en":["Duration"]},"value":{"en":["01:14:24"]}}],"summary":{"en":["\u003cp\u003eEl Webinar presentar\u0026aacute;, con base en experiencia de trabajo profesional en un canal de televisi\u0026oacute;n, c\u0026oacute;mo se gestionan los materiales audiovisuales en un archivo de televisi\u0026oacute;n.\u003c/p\u003e"]},"provider":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/aboutus","type":"Agent","label":{"en":["AVP"]},"homepage":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/","type":"Text","label":{"en":["AVP"]},"format":"text/html"}],"logo":[{"id":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/organizations/logo_images/000/000/007/original/avp-logo-login_2x.png?1692278773","type":"Image"}]}],"thumbnail":[{"id":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/collection_resource_files/thumbnails/000/101/026/small/Screen_Shot_2020-11-10_at_3.13.41_PM.png?1605021471","type":"Image","format":"image/png"}],"items":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026","type":"Canvas","label":{"en":["Media File 1 of 1 - RIPDASA2020_Sesion6.mp4"]},"duration":4464.256,"width":640,"height":360,"thumbnail":[{"id":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/collection_resource_files/thumbnails/000/101/026/small/Screen_Shot_2020-11-10_at_3.13.41_PM.png?1605021471","type":"Image","format":"image/png"}],"items":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/content/1","type":"AnnotationPage","items":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/content/1/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"painting","body":{"id":"https://aviary-p-weareavp.s3.wasabisys.com/collection_resource_files/resource_files/000/101/026/original/RIPDASA2020_Sesion6.mp4?1713854056","type":"Video","format":"video/mp4","duration":4464.256,"width":640,"height":360},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026","metadata":[]}]}],"annotations":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846","type":"AnnotationPage","label":{"en":["RIPDASA2020_Sesion6_ESP.mp4 [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Buenos días, les enviamos un cordial saludo desde la Ciudad de México. Mi nombre es Perla Olivia Rodriguez, soy investigadora de la Universidad Nacional Autónoma de México y tengo el gusto de coordinar la Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales. Estamos muy contentos de recibirlos y estamos ya a punto de iniciar la transmisión del webinar Gestión Digital de Contenidos Audiovisuales en un canal de televisión. Vamos a conocer el caso de Televisión Nacional de Chile a cargo de la maestra Amira Arratia. Para seguir esta interesante charla, esta interesante conferencia ya recibimos saludos desde Montevideo. Un abrazo especialmente a la doctora Mónica Varona, que ya está con nosotros y a todos los colegas que se están sumando ya también desde la Ciudad de México están entrando a este espacio virtual de comunicación. También ya desde España, María Jesús FERT e María Jesús de la Biblioteca Nacional. Como cada mes está con nosotros de Puerto Rico, de la Fundación de Culebra, está también de Brasil, de Sao Paulo. Muchas gracias. Muchas gracias por sumarse a este espacio que cada mes organiza la Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales. Y eh? Antes de de iniciar este webinar, quiero compartir precisamente con ustedes un motivo de alegría y de distinción para la Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales. Este proyecto que hemos hecho todos los colegas investigadores de los diferentes grupos que participamos en esta red, con el apoyo de un pequeño staff en el que está la maestra Pamela Viner, la maestra Georgina Sanabria e Oscar Oscar EM. También hemos sido nominados. Toda esta red eh. En. Como parte de la categoría de Educación y Comunicaciones en los premios que cada año entrega La Villita al Preservation Coalition, la de PS.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=27.79,187.89"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/2","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Esto para nosotros es una distinción y queremos compartirlo con ustedes, porque en realidad es gracias al interés que ustedes han mantenido en estos webinars. Que tenemos esta posibilidad de estar entre los proyectos finalistas que cada año se entregan a los mejores proyectos e iniciativas en materia de preservación digital, entonces no podíamos dejar de pasar este día para e sin compartir con ustedes. Esta pues esta distinción ya ser finalistas es una pues es un reconocimiento a ustedes que son parte de este proyecto y a todos los investigadores de la Ritas. Realmente muchas, muchas gracias por estar con nosotros en esta iniciativa. Y bueno, pues vamos a iniciar después de compartir esta noticia con ustedes, vamos a iniciar esta mañana precisamente con la presentación del webinar que está a cargo de la maestra Amira Arratia. Yo quiero compartir con ustedes algunas algunos datos curriculares de la maestra Mira Arratia. Ella es jefa del Centro de Documentación de Televisión Nacional de Chile Canal 7. Es bibliotecaria de la Universidad de Chile, especialista en archivos audiovisuales. Trabaja en el Centro de Documentación desde que inició prácticamente desde 1973 y asume la jefatura en 1976. Hasta la fecha es jefa de este centro de Documentación. Ha sido miembro PERMAN, miembro permanente de FÍAT, la Federación Internacional de Archivos de Televisión desde 1979 y gracias a esta posición, Amira Mira ha impulsado muchísimas actividades en América Latina en favor de los archivos de televisión. Ella es miembro del Comité Nacional Memoria del Mundo de la UNESCO de Chile. Ha realizado estudios de perfeccionamiento en el Instituto de Radio y Televisión de España en el Centro de Televisión Española de la en la Red Globo de Brasil y también aquí en el Centro de Televisión Educativa, en la Ciudad de México y en el Lina de Francia.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=188.85,341.28"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/3","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Ha tenido publicaciones y ha organizado innumerables seminarios sobre archivos audiovisuales en Argentina, en Colombia, en la Fonoteca. Hemos tenido su presencia aquí en México, en Uruguay. En fin, Amira se ha distinguido justo por siempre ser una persona con una actividad permanente en la formación de archivistas en la región. Y ahora tengo el gusto de presentarla y de agradecer este espacio. Adelante, admit la bienvenida. Y muchas gracias pelá por? Por la presentación. Voy a centrar esta presentación primero me gustaría eh, hacer un pequeño viaje para los que no conocen tbn la televisión pública de Chile y su archivo. Un poquito de historia antes de ya entrar directamente al tema que tiene que ver con la gestión de los contenidos digitales y la gestión de los metadatos. Es la emisión de TVN como televisión pública, netamente se refiere a reflejar toda la con toda su diversidad y contribuir a fortalecer la identidad y conectar a los chilenos en todo momento y lugar. Como televisión pública debe desarrollar sus acciones de forma que permitan relacionar emocionalmente al pueblo con mucho cariño y respeto y su. La emisión del archivo acá en la televisora nuestra. Gestionar y preservar el patrimonio audiovisual en función de su rol como televisión pública. Poniendo a disposición de la comunidad los contenidos preservados. Una pequeña línea de tiempo en estos cincuenta y solamente voy a hablar algunos Guitton, que ha marcado la televisión nacional desde su inicio en 1009, sesenta y nueve, en cincuenta y un años de trayectoria en el 69, inicia sus transmisiones en febrero en setenta y ocho. Pasa a transmitir en color en marzo del ochenta y nueve inicia sus transmisiones internacional, en cuales hoy le doy la web donde se pueden conectar en el año noventa y dos. Este fue un año bastante importante porque Televisión Nacional desde su nacimiento había sido la vocera del gobierno de turno, pero después de que en Chile terminó la dictadura, se creó una ley y pasó a ser la televisión pública de Chile.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=343.27,515.51"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/4","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"En el año noventa y dos, en el año 2001 nace la señal en vivo, que ahí está también en la web, donde se pueden comunicar directamente, pueden entrar. En el 2009 nace el cable Lanny, el canal de cable Noticias 24h y el 2010 es el importante para el archivo porque se inicia la gestión de los contenidos completamente digital. Un poco el archivo n en poquísimas palabras, porque un archivo tan antiguos, con tanta historia tiene muchos bemoles, pero las tres ideas principales que yo quise resaltar en esto es que tbn posee un olor you visuales más significativos y extensos de América Latina, donde se preserva el patrimonio social, cultural y político y existe un vasto registro visual de contenido de incalculable valor patrimonial plasmados, noticia que van a partir desde el año mil nueve ochenta y nueve. Ahora existen materiales anteriores al año 89, pero normalmente no son de propiedad de TVN, sino que son propiedades de la comunidad que nos ha entregado, nos ha ayudado con su contenido a agrandar nuestro acervo y lo hemos pedido en algún momento. MATSUSHIMA Un programa de cambio de siglo que se llamó Nuestro Siglo. Llamamos a través de las pantallas a personas que tuvieran registro de lo que era Chile en distintas épocas y ese fue un acervo bastante importante que quien nos hace construir historia también. Gran parte de nuestra colección patrimonial aún se conserva en cintas de dos pulgadas, una pulgada y un matic y filmes de 16 milímetros, formato que por supuesto, en estos momentos están en proceso de digitalización. Y yo no puedo dejar pasar por alto un apunte histórico de este docum. De este archivo que es eh. En el año setenta y tres post golpe estado fue destruida gran parte de su material quemao en la misma instalaciones de TVN por los militares que estaban buscando, incriminaron o estaban buscando materiales que tuvieran que ver con el gobierno de Salvador Allende y de la Unidad Popular, y lo quemaron allí en un hogar en la primera estación de televisión.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=516.14,677.75"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/5","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Pero nosotros hicimos a lo largo del tiempo un gran trabajo de recuperación de materiales y hoy es reconocido este archivo por haber preservado materiales que han permitido la recuperación, el lago, recuperación histórica de esa época en nuestro país. Y como apunta el Lefroy, debo decir que una vez que terminó la dictadura, el acervo nuestro adquiere un tremendo valor, porque a través de sus imágenes se empiezan a hacer programas de reconstrucción histórica. Por eso creo que sepulté es importante luego un viaje Himmel en el tiempo es desde el año 1000, no es sesenta y nueve al 2010. Trabajamos en forma analógica. Esta película que este bien ven aquí todavía están en uso este material en dos pulgadas también. Y bueno, ya en el 2010, a fines de diciembre empezamos a trabajar digitalmente ERNE en el CI, en el MAME, lo que implicó ingesta de contenido Ya-Ya. El almacenamiento pasa a ser digital. Gestionamos los contenidos desde el centro documentación, hay una edición al línia y el archivo pasa a ser integrante del proceso de producción. Aquí ustedes pueden ver cómo se movió el tiempo en los catálogos en sus inicio este catálogo manual también con su ficha más abajo, el modelo también aún en un material utilizable hire en la forma de detallarlo contenido muy en el en el sistema digital. Y para terminar este cortito viaje. Aquí está el sistema de almacenamiento. Como les decía, plenamente vigente y por supuesto el robot con Trabajando con las tintas lto y conversamos. Lo más curioso después, respecto al acervo análogo que tenemos nosotros en la videoteca. Como le decía, tenemos formatos desde una pulgada, pasando por Betta y Puru Matic hasta discos ópticos IESA. Esta es la cantidad de material que tenemos formato físico y juegen. Tenemos una filmoteca que el archivo patrimonial más importante que tiene TVN que es las noticias que sucedieron en Chile desde el año mil nueve sesenta y nueve mil nueve setenta y ocho en que se se filma a túan 16 milímetros y luego pasó al grabarse en tres cuartos.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=678.93,845.32"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/6","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"El título gritó un poco para que hubiera más o menos dimensión en el Louvre. Los materiales que tiene este archivo lo más extenso son novecientos setenta títulos de programas nacionales. Pero también debo agregar aquí un apunte que un programa de un solo título puede tener unos diez años de programación. Por ejemplo, el Festival de Laguna. Me acuerdo un programa que tuvo diseño de producción y otro también entre 8 5 año han tenido producción. Después los documentales chilenos también son bastante altos y las teleseries que eso es. Es es producción propia, es natural y muy, muy de moda las teleseries de todo este patrimonio análogo. Eh, miren ustedes lo poco que hemos podido digitalizar en estos últimos 8 9 años. Llevamos recién diecisiete mil ciento cuatrocientas, injertada en formato dos y una pulgada y LEP. Y aquí para contarles que tenemos nosotros un problema con la máquina y con el hombre, porque la máquina es una sola y hay que cuidarla. Pero como una niña bonita, porque los cabezales son carísimos y además la persona que lo maneja y que tiene los conocimientos para eso es una sola persona que existe naturalmente en el canal. Entonces nosotros casi que pedimos que ni se resfríe porque necesitamos seguir avanzando. Ahora bien temente, en su papel, el rey deberá entrenar a otras personas para que sigan manejan jamaiquina, pero es muy poco lo que se ha logrado digitalizar, aunque no vemos para OAM vamos día a día con el plan de digitalización adelante. Y la comparación, como ha crecido el sistema digital, es abismante, el sistema digital es noticia. Ahí tenemos 109 mil y algo ítem de noticias y en programa vamos bien hayal al muy cerca. El crecimiento se TDN un once coma once hipnotice un once coma siete den programas ahora.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=848.65,997.58"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/7","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Con todo o con todo este crecimiento que tuvimos, analogo Webkit ya está detenido desde el año 2010 2011 en que allí hubo un mundo híbrido entre análogo y digital y lo que Brady de digital, evidentemente. Ahí y tenemos que tener estrategias de preservación de estos materiales porque si no nos ordenamos nunca vamos a saber lo que tenemos. Entonces, respecto de las estrategias de preservación, yo creo que lo primero que debemos hacer a nivel de archivos en general de pollo lo contaré lo que hice. Mantenedme. En general, hay que rediseñar política y sistemas que permitan una continuidad al proceso de digitalización. Hay que gestionar la base de datos anÃlogas como digitales. Hace las bases dinámicas. Tenemos que chequear y eso súper importante el contenido tanto en imágenes como en datos y comprobar si de pronto no es necesario re digitalizar porque depende del contenido que se haya detallado en una cinta en un formato análogo. Puede que cuando se digitaliza se encuentre en otro dato tan importante como los que ya tenía registrado y en muchos casos es necesario re catalogar. También es súper importante gestionar el derecho autor. No tiene sentido que gastemos recursos en preservar contenido que pues nos damos cuenta que no tenemos derecho a usarlo. Otra cosa punto importante definir las prioridades de digitalización. Los contenidos multi género, los contenidos culturales, políticos, deportivos, lo que han sido impactantes, los que han provocado cambios en la sociedad, han provocado cambio en los sistemas de vida, espectáculo masivo que algunos han dicho en algún minuto. Todos esos temas son prioritario para. Para. Un sistema de una estrategia de preservación. Y lo otro es, por último, analizar ganancias, de digitalizar el acervo de acuerdo a la misión que tenga el archivo. Evidentemente los recurso económico y los planes futuro que uno siempre tiene que plantearse a mediano, corto y largo alcance.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=999.0,1147.68"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/8","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"En el caso TBN la preservación nosotros la empezamos inclusive m nnt en plataforma análogo, análogo porque teníamos mucho material que se estaba deteriorando, necesitamos cambiarlo a formato más moderno. 12 Por ejemplo, el golpe Estado en Chile o la primera aparición con las normas de la Junta Militar o el estado de sitio u musical, el Festival de Viña de los años setenta. Ese material se está deteriorando en su formato original. Entonces lo que hicimos fue para preservarlo, copiarlo en formato más moderno, pero siendo siempre siempre análogo de por otra cosa que hicimos para preservar lo contenido. Fue re catalogar materiales que fueron producidos en dictadura en la dentre los años 70 y Tefe y el 90. Y este fue un proceso para establecer la verdad de los hechos de acuerdo a la historia, porque ahí teníamos nosotros e intervención de periodistas que venían desde desde la dictadura al canal y ellos muchas veces determinaban si un asalto a un banco era un acto terrorista o no era un acto terrorista. 12 Después tuvimos con historiadores, con los diarios, con la memoria de algunas personas, reconstruyendo y dahm e estableciendo realmente cuál era el momento histórico de un contenido. Después inventariados la colección para saber qué teníamos y en qué condiciones Yesi establecimos las prioridades de utilización. Iniciamos el proceso sólo con los contenidos que eran propiedad seguro de TVN para poder avanzar y no entrar en temas legales y derechos y de pertenencia. Y levantamos un proyecto de injerta patrimonial que era un poco lo que les decía antes. De acuerdo a la importancia de los contenidos, a la obsolescencia de las máquinas no fija, montó su perÃmetro y ahora, en el año pasado, yo les hablé recién de la importancia de un patrimonio audiovisual que tenemos por noticia en el año sesenta y nueve al setenta y ocho y que el canal no tiene máquinas reproductoras de 16 milímetro.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1149.96,1293.51"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/9","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Entonces firmamos el convenio con la Cineteca de la Universidad de Chile para digitalizar el material en ms formato. Ahora, con todo lo que hemos visto ya nuestros planes de estrategias de preservación. Evidentemente pensamos en el cambio. El cambio de análogo a digital e. Existen cuatro razones importantísimas que no me hago, no la joya detallar mucho porque más adelante están, explica. Pero principalmente las razones son preservar, rescatar, hacer y evolucionar. Pero amigo preservaría cesaré es tremendamente importante porque preservando lo contenido en su en sus nuevas líneas de producción, nos permite el acceso a los soportes obsoleto. Eso contenido maravilloso que a veces existen en la cinta y que el usuario lo requiere y no tenemos como como entregarlo. El em tbn em ísimo no planteamos un plan de digitalización, se lo cuento em poquito rápido 2007 2019 desarrollamos el proyecto y estos años yo lo podría definir como. Conflicto, contenidos versus técnica porque de verdad era nos era muy difícil hacer entender a la parte ingeniería, la parte técnica. Qué eran las. Cuáles eran las necesidades en esta nueva plataforma del archivo analogo? No nos costó bastante, pero bueno, logramos, lo logramos en encontrar un camino intermedio. Después, en el año 2010, todos los contenidos se empiezan a general digitalmente en línea. El mismo año nosotros empezamos a digitalizar a pedido. O sea, si una persona necesita un partido de fútbol o necesita el gol y hay un partido de fútbol, eh. Nosotros le entregamos la cinta y su misión es Ingestas, la histórica, o sea, injerta en la completa. Tratamos hoy quien no se haga ingestas de un minuto o dos minuto de cada cinta por piedra, pues cuando en algún momento podamos digitalizar todo, vamos, vamos a tener doble contenido. Después, los contenidos anteriores al 2010, para que ustedes vean el 2010, marca el salto que hicimos de Del Chubut, análogo al digital en el 2010.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1294.74,1455.93"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/10","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Todo lo que hay anterior lo decretamos que era histórico, pero para decretar lo tuvimos que crear una fe, una ficha especial que esa ficha el técnico que hace la ingesta de este material pueda recuperar lo contenido en los contenidos que tienen que ver con esa cinta, lo pueda recuperar y no haya que re escribir todos los datos. Y en el 2012 una etapa importante. También se inicia el proceso de digitalización de los contenido históricos. Y entramos acá para mantener, para ordenar, para saber, para recuperar, para accesar. Todo lo anterior que hemos hablado. Evidentemente están los metadatos, que es como la palabra maestra que se usa en este minuto. Porque como dice el apunte que escribí yo y que sólo con la ayuda de los metadatos podemos acceder a los archivos. El la ingesta, la gestión y la preservación de los archivos sería tremendamente imposible si no estuvieran controlados por los metadatos para iniciar el proceso. Metadatos. Tenemos que describirlo, localizarlo, controlarlo, identificarlos y preservar para este proceso. Evidentemente, esta mujer piensa de los recursos que cualquier recursos contamos, que sistemas son los que nos pueden apoyar y cómo vamos a hacer este trabajo. En temas de migración de datos, he ahí una una máxima que es el cambio de plataforma, indica e implica siempre migrar datos a metadatos. La incorporación de los modelos de dato a veces complejiza los procesos migración, ya que requiere compatibilizar la información existente y adecuarla a una solución nueva. Piensa en que cuantas palabras pueden existir en un archivo que tienes cerca de casi trescientas mil hora en formato análogo. Si no pudiéramos migrar esa cantidad de detalle de contenido, podríamos enterar este siglo y el otro. Escribí esto y no y no terminaríamos porque son son monstruosos los sistemas.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1458.18,1616.54"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/11","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Otro tema, otro punto es que si bien es importante, eh? Si bien este proceso puede parecer muy laborioso, muy trabajoso el resultado final y cobro una nueva herramienta que realmente facilitan el trabajo tanto para los gestores de contenido como para los usuario en el usuario, en el sistema de accesar y de buscar y durante la migración. No todos los datos pueden servir, podrán ser migrado. Hay algunos que pierden sentido cuando pasan los contenidos desde análogo a digital, porque si bien digo de análogo digital, porque en el análogo hay alguno como uno al usuario le dice lo que existe en una cinta, en un contenido, mediante la palabra. Yo le digo que formato es. Yo le digo que código de simpe, yo le digo en que momento puento, en quien altura encuentra la información. En cambio en un digital e se liviano un poco el trabajo, porque existe en la forma de tener que frayle donde el usuario puede mirar los contenidos o realizarlos a alta velocidad. Entonces ya no se necesita tanta descripción como el gasto de tiempo como teníamos en lo analógico y que. Y que pareciera un contrasentido porque todo el tiempo que nos gastamos detallando ese ese contenido análogo pasó muy bien al set, al sistema digital y ha sido un tremendo aporte. Sigamos un poquito con la migración de datos en una migración exitosa. Por supuesto, depende de la preparación previa de los datos y de los campos. En el caso nuestro, nosotros tuvimos que modificar muchos datos y tuvimos que como homologar con significado para para poder no ser tan abiertos en el lenguaje como éramos en. En el sistema análogo. La migración de datos, desde la captura hasta la distribución es relativamente simple y se limita a definir qué datos son lo que debemos conservar del proceso anterior, dado que la distribución está enfocada a usuarios finales.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1618.1,1762.08"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/12","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Los metadatos no requieren de una amplitud mayor, sino más bien acotada e. Por lo cual la estandarización es simple. En el caso de TDN, estas nuevas herramientas implicaron una reclasificación de todas las claves y descriptores existentes en el archivo y su interrelación. Un poquito más adelante yo le voy a explicar que eso por un lado fue un proceso que hoy es fácil, pero cuando hicimos la migración de contenido se des configuró la base de datos en algua. La emigración incluyó la adopción de una forma nueva de reestructurar las colecciones existente y ello implicó reorganizada a nivel de metadatos. Se retuvimos que entregarnos a la digitalización, a los metadatos. Aquí muestro yo algunos ejemplos prácticos de la migración de datos, como nosotros lo teníamos en el sistema anterior y cómo quedó. Si ustedes se fijan, el el análogo tiene, tiene, es muy estructurado, tiene una palabra clave y tiene descriptores. Yaca pasó a ser concepto y por ejemplo países Chile, Santiago que vos Santiago en el análogo estaba perfecto porque empezaba diciendo que era un país, era una ciudad de un país, pero al pasar a Santiago solo de pronto podría ser el de Santiago, la persona un nombre Santiago, un banco Santiago o Santiago la ciudad. Entonces eso nos obligó a lo que les decía anterior prepararé el campo y poner Santiago, el lugar geográfico para que el gestor de contenido supiera cuándo usar una urna en una forma u otra forma de definió de definición del contenido. Las dificultades que encontramos se desintegraron la base de datos, los datos subordinado, o sea esto que yo decía deporte, fútbol Mundialde y el año de los mundiales quedó Mundial de fútbol X, que ahora ahora lo encontramos fácil. Pero cuando hay que pensar también que hay un cambio de mente de los trabajadores del archivo para enfrentar estas nuevas herramientas.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1762.98,1912.04"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/13","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"El sistema digital eliminó las claves y scriptorium poco lo que le decía antes, y tuvimos problemas con las homonimia y también con los apellidos y con los nombres. Aquí le voy a explicar un poquito que nosotros teníamos la base de datos análoga. Por ejemplo, había un actor que estaba dentro de lo artista que se llama Alejandro Weich. Perfecto, ningún problema. Un médico que está en el área científica Alejandro Goic y un político, Alejandro Gay. Un sacerdote, Alejandro Weich. Eso al estar en la base analoga diferente, con diferentes entrada. No teníamos ningún problema, pero al vibrar quedaron los tres. Alejandro Goodrich al mismo nivel el toce que tuvimos que hacer que a uno poner cuando usted ingrese el sacerdote use de cuando ingrese al científico oeste y cuando ingrese al actor este otro fue un trabajo que nos ayudó. Yo iría un par de años a arreglar arreglar eso para hacerlo conversar e análogo digital. La tecnología audiovisual no siempre y esto es una crítica, se desarrolla teniendo en cuenta la importancia de la preservación. Se eliminó el sistema de préstamo. Eso para nosotros también es complicado porque perdimos el control. Ya no sabemos quién, para qué y cómo se usan más imágenes, porque la persona abre su computador y entra como entrar a Google. Entra el sistema visual, que es el sistema que usamos nosotros y el soporte remoto también. Significado una burocratización, porque ya los los problemas que surgen en el ambiente digital hay un NO, una parte de la técnica de TVN que son los únicos que la resuelven, pero no están disponibles sólo para el archivo. Entonces nos tenemos que poner a la fila de los problemas para buscar soluciones. Cuando nosotros pensamos que lo haga, la problemática del archivo tiene que resolverse muy rápido.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=1914.18,2041.96"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/14","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"E La gestión de los metadatos ahora entramos a otra parte, que es la gestión de los metadatos, que tiene que ver con definir estructura y organizar los metadatos. Críptico, lo que es verdaderamente necesario para recuperar contenido ahí es como no decir nada nuevo, pero que de verdad es importante para alguien que esté empezando o pensando en un proceso de digitalización. Son pasos que no se deben olvidar, pero el archivo, los metadatos son el ingrediente esencial en el proceso de catalogación y tan simple como un lugar para cada cosa y cada cosa en su lugar. La normalización de los metadatos es el principal instrumento para que el archivo digital sea consistente y eficaz. Se deben crear campos controlado por como throw down y también campos libre. Los campos controlados nosotros lo creamos para el. Para evitar errores. Lo que yo le decía a Kraft, por ejemplo, si yo voy a escribir Alejandro Weich, el poeta que el drop down Medina tiene Alejandro Goic poeta, científico, actor. Entonces yo hago la elección de un gestor de contenido. Hace la elección que corresponde. Si entra por Santiago Santiago usted está hablando, la ciudad está hablando, el banco Santiago está hablando de la persona. Amor y Kanpur libres evidentemente para los detalles de contenido, para. Observaciones, para restricciones. Eso no es basta poner restricciones si está restringió lo primero al usuario. Pero porqué? Por qué no puedo usarlo? A no, a quién no? Ahí es. Nosotros en el sistema podemos anexar el la un contrato, anexar una carta, anexar un documento que explica por qué el contenido no se puede. No se puede usar de brindadas circunstancia o sencillamente no se puede usar. Y eh? Es la migración de los sistemas de gestión documental, implica siempre la revisión de los datos existentes, a fin de hacerlo consistente con las nuevas herramientas y modelos de datos.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2044.29,2181.17"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/15","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Y acá otro apunte que bueno recordar que los errores de gestión pueden hacer peligrar un proceso de preservación. La migración con producción de datos puede constituir realmente un problema. Ahora les muestro los metadatos del flujo y el ambiente de trabajo. En el caso nuestro, cómo gestionamos nosotros los contenidos? Los contenidos llegan en tres estados ale a la lista de catalogación en un estado en Kamil que es lo mandamos al archivo y ustedes lo procesan. Asignado ya significa que está en el n poder de un gestor de contenido y clubs. El material ya está catalogado y sale de esta lista y van quedando solamente los materiales asignados y los materiales e in camin. Después e en el caso TDM, la gestión, todos los contenidos, como le decía a nosotros, nos llegan ultranacionalistas al trabajo y aquí con el gestor de contenidos nos tomas de acuerdo un cuadro, asignaciones. Nosotros creamos un cuadro asignaciones donde hay notas de prensa y programa. Las notas de prensa no revisten mayor complejidad, pero los programas si. Entonces los programa logos los clasificamos elme en difficile, medianamente difficile y muy fácil y fáciles. Entonces hacemos una mezcla. Cosa de que un gestor de contenido no siempre esté haciendo, catalogando programas que están cinco horas al aire y otro que haga una cadena nacional que dura tres minutos. Entonces tenemos un cuadro asignacion en bastante equilibrado, donde se logramos moviendo de acuerdo a los contenidos que van llegando en la lista de trabajo. Es la herramienta también que tienen los realizadores, la herramienta y la única que tienen realizador y periodista para mandar su contenido. Ale al archivo yo equipos a mencionar alguna desventaja porque algunas desventajas primero la demora en la ingesta del material. Segundo, a veces llega a cualquier otra plataforma y no a la documentación porque han puesto diferente título o no ponen la metadata que realmente corresponde.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2182.31,2329.97"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/16","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Entonces ha sido un trabajo permanente nuestro frente a los realizadores para estar siempre con un apostolados? Sí, por favor, mándanos el material, por favor. El título es Выберите, por favor. Eh? Esa es una de las desventajas que el sistema ha presentado de través de esta lista de trabajo. Como llega el material al archivo? Acá, después de cuando tenemos ya el material, hay dos sistemas de gestión, uno a través de la web, que tiene que ver con todos los datos, con la producción, con los datos relacionados con la producción, el contenido, la fecha de emisión invitado y otro dato y el lawyer, que es otro sistema que se abre dentro de esta misma web que para todo aquellos datos descriptivos de contenido persona y es donde vamos marcando los IP y los out de la escena. Como digo a carna este apunte que a programa Noticias subite y cada uno de estos ítem tiene escenas y Tomás llama. Jamás me faltó agregar palabra e frase, porque de pronto hay frases que han sido tremendamente importante en la historia, que han cambiado algunas formas de comportamiento, han guiado a la sociedad hacia app determinada y no sé alternativo que es. Entonces creamos ese campo que no estaba en el análogo, lo creamos en el sistema digital. Entonces, muy bueno de pronto sacar la frase cuando alguien dice no, yo nunca dije que el sistema de salud era malo. Señor, usted aquí dijo el sistema celular malo ejemplo y cada programa o noticia, como les decía, tiene ítem escenas agregando la frase y que pasen a integrar en el caso de los programa una temporada. Por ejemplo, si alguien quiere saber cuántos capítulos hubo una temporada del año 20 15 de la Copa Libertadores de América va directamente.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2330.58,2458.19"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/17","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"No necesitas saber buscar que partido, quiénes jugaron, quién salió campeón en esta temporada. Tiene desde el partido uno hasta la final? Quién? Con quién? Con los resultados. Por eso es importante la temporada que va a un poco más atrás. Yo le decía cuáles son las cosas que hemos tenido que cambiar y adaptarnos a este sistema. El ción de los metadatos está en tres nivel en la producción de contenido, en la distribución y en el almacenamiento, en la producción ordenada y estructural. Las colecciones de media en la distribución transferencia, contenido usuarios finales y en el almacenamiento y gestión que como la parte más importante del archivo para describir los metadatos son para escribir y enriquecer la media a gestionar. Para facilitar la búsqueda de los contenidos, la transferencia de los metadatos en un objetivo secundario, principalmente reservado a la migración por renovación tecnológica o cambios de sistema. Y esto para mí es tremendamente importante que los metadatos de preservación digital representen el desafío del archivo de poder encontrar lo contenido. De aquí a 50 años. Okei. Acá las herramientas para gestionar los metadatos. Para nosotros hay tres y yo creo que en general debieran ser estas dos principalmente que son los directorios y los tesauro, los directorios. Tenemos directorios de persona de lugares de directorios que se van poblando cada vez que es necesario crear un personaje o crear un programa, o se va un gestor de contenidos o llega otro. Son son el directorio movible, son Víktor en el directorio que podemos irlos poblando y despoblando en estos directorios de personas. También incorporamos los alias. No sé si se entiende la palabra alias, pero por ejemplo. Este no es un alias el de Pelé, pero es como es conocido una persona o un futbolista o un hecho.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2459.17,2609.94"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/18","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"O que qué pasa a trascender a lo que el archivo tiene estipulado como vocabulario. Entonces hay que adecuarse a como a como es el evento. Por ejemplo, nosotros si quisiéramos buscar. Hay un humorista chileno muy famoso que todo el mundo lo conoce. Huaso Filomeno Si yo lo busco por Roger Jara encuentro Huaso Filomeno, pero podría apostar que de mil usuario uno sabrá que se llama Roger Jara. Entonces el sistema lo eh. Lo dibujamos de tal forma que yo puedo poner Huaso Filomeno o Roger Jara y me da inmediatamente la misma persona. Lo mismo pasa con Pelé y lo mismo pasa con otros. Tema por ejemplo, un futbolista acá que se llama Chupete Suazo y creo que ha jugado en México. Yo de verdad no me acuerdo el nombre del chupete, pero pongo Chupete Suazo y me dice inmediatamente cuál es su nombre. Por eso se fue la importancia del Oval y Agulló a apodo o que se yo. Hoy es Chot también, eh? Por ejemplo, todo lo que fue el estallido social a que en Chile nosotros ponemos estallido social 20, 19 o 20 y 19 y ese es se terminó. Nos lleva a recorrer todo, todo, todo lo que ha pasado desde el estallido de octubre del dieciocho de octubre hasta febrero o enero de este año. Entonces también son alertas que tenemos nosotros. Tenemos que estar alerta para estar alimentando tu directorio. Y haciéndolo muy dinámico, muy dinámico. Otra forma de controlar a través de los Pesaro que manejamos los conceptos, las redes, las relaciones jerárquicas y bueno, las homonimia en la sinonimia. Y un factor importante para nosotros en la gestión de los metadatos tiene que ver en la gestión de los contenidos. Tienen que ver con el área legal, que ellos son los únicos que tienen los contratos y por extensión no pueden entregarnos a nosotros una copia para anexando el contenido.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2610.93,2756.34"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/19","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Como les decía, no basta con un usuario decir esto no se puede usar sí o no, siempre tenemos que tener un respaldo del por qué el material no tiene derechos. En la gestión de contenido, en el caso nuestro hay cinco fuentes generadoras de contenidos. Nosotros trabajamos solamente con tres. Trabajamos con noticias, con programas, con banco de imágenes. No trabajamos con los originales de producción que son utilizados para contenido, que aún no son intervenidos por la producción, que a veces son, por ejemplo, reportajes que se están haciendo hoy, pero para emitirse el próximo año y los temporales que son utilizados para el contenido, que están en manos senados por un tiempo limitado. Esto es bueno, GEP malo. O sea, es bueno porque se sabe que ese material tiene que ser tratado, se tiene que trabajar con él. Pero también se han cometido errores de realizadores que lo manden su material, no a la lista. Catalogas a la lista de trabajo que yo les decía. Si no lo mandan a temporalidad y se eliminan porque el sistema cada dos semanas, si cada dos semana elimina el material que ha entrado, atemporales. Aquí un poco unas capturas de pantalla. La idea mía era mostrarles in situ como como funcionaba, pero Moves se llevaba mucho tiempo entonces. Por ejemplo, la categoría noticia. Estos son sus metadatos. Los metadatos técnicos no sé si alcanzan a ver. A IOU. Un Heidy en este sector tiene la fecha de grabación, tiene la fecha de creación y tiene la fecha de emisión. Tiene un Heidy que es su nombre y apellido para recuperarlo. Y además agrega luce los conceptos que el gestor de contenidos haya puesto ahora cada vez que uno ingresa a este. Este documento modifica la fecha de revisión porque el eso perdón es para saber que el contenido cuántas veces ha sido tocado o ha sido movido después a caja.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2756.94,2904.35"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/20","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Si ustedes ven aquí está tareas estuvo acá y tarea que tiene que ver con el Encami y el asignado y el Clouzot que les decía antes. Entonces cuando yo termino de hacer mi tarea aquí pongo Clouds, después acá en Locks, yo reviso las escenas, reviso lo contenido, las escenas de cada de cada programa o cada noticia acá en derechos de uso, acá donde yo tengo que poner lo que les decía, los motivos por los cuales se restringe y keyframe, me muestra este mismo contenido de la noticia en varios cuadro y los metadatos que son descriptivos de derecho y administrativo que es esta parte. Ah, perdón, perdón. Me fui muy rápido. E. Noticias. Este es de programa. Si se fijan, el programa tiene mayor cantidad de detalles en lo que son los metadatos descriptivos y administrativos. Acá hay una reseña, una reseña del contenido que resume los log que se pueden haber hecho y de derecho tiene una primera fase que es una ley, es un color verde en amarillo, un rojo. Pero estos son el rojo y el amarillo, son los que yo he aquí en el derecho de uso tengo que justificar verde. No hay ningún problema. Rojo e amarillo previa consulta. A quién? Al dueño. Y segundo, em el rojo que Japp. Precisamente no se puede, no se puede trabajar con él. Después n la segunda parte del de los programà también tiene tema de metadatos descriptivos donde ponemos nosotros quiénes son los animadores? Quiénes son los invitados? Quién me en la persona, el documentalista que trató este material por cualquier cosa, le falten datos o no sé que después los comentarios, muchas frases tienen que ver con que si un programa a mitad de tiempo ya no norma en estudio s se hace al aire libre.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=2905.96,3061.7"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/21","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Un programa que tenía diseñado diez capítulos se acabó en el primero. A la mitad de los diez capítulos cambió de mente de animador todo.Lo algo los lugares donde se graba, dónde se hace, dónde se usa la noticia y acá los conceptos descriptivos. Y el banco de imágenes o es Topshop? Este es el más corto, el que yo les decía que son imágenes originales y en bruto que nos sirven a nosotros para usarlas de insert en determinar noticia. Por ejemplo, si un realizador se va de viaje a Holanda siguiendo al Presidente de la República y tiene la oportunidad de hacer tomas de Amsterdam de los canales, no sé que siempre le pedimos que nos entregue su bruto porque su bruto, o sea, difícilmente podrá ir dos veces seguidas muy rápido a Holanda. Entonces nosotros rescatamos esos materiales y los tenemos en bruto, que es como un saco de imágenes aquí. Usen y usen como inser todo lo que quieran. Después, los nuevos desafíos del del archivo digital. Lo que yo creo que los luz dentro lo nolas de desafío. Tenemos que preservar y gestionar los contenidos depositado en distintas plataformas digitales e gestionar los datos y los metadatos. Tremendamente importante en este nuevo ambiente. Yo siempre que se emite escapar, que tenemos que tenerlo siempre bajo control. Tenemos que planificar estrategias para con para digitalizar lo contenido analogo siguiendo ciertas lógicas que evidentemente preserven el patrimonio audiovisual. Yoque e levanté el LEM un proyecto de digitalización patrimonial de verdad. De pronto me encuentro con un programa infantil que tiene 120 capítulo llego no puedo gastar, aunque fue tremendamente importante. No puedo gastar mis recursos que son mínimo y más mínimo en estos momento en digitalizar 130 capítulos, una misma producción lo que hago es hacer el primero, uno del centro, uno que a lo mejor fue emblemático porque ese día hubo un terremoto en Chile u otro evento o que se yo.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3062.51,3216.26"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/22","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Y el final si son de concurso, evidentemente la etapa en que en que hay ganadores, pero siempre hay que tener una visión de que no todo lo podemos digitalizar al 1000 por ciento, porque yo no sé si alguien tiene los recursos, si alguien lo tiene, me encantaría saber, pero los recursos para la digitalización son cada vez más escaso después, eh? Creo que hay que redefinir los sistemas de trabajo, preparar a los archivista. Esto me parece que es fundamental también, pero este nuevo escenario donde he asuma el rol de gestor de contenido. Esto qué? Qué significa para mí que el gestor de contenido ya es el dueño de su contenido? Él lo gestiona, él sabe cuando hace una escena, cuando hace una toma, cuando reproduce una frase, es siguiendo parámetros evidentemente generales a nivel del archivo. Es el dueño de lo que tiene que hacer con su con su contenido. Nace evidentemente la preocupación por la basura digital. Nosotros no hemos encontrado que de repente un programa, una noticia, tiene cuatro o cinco versiones. El tema es quién define la eliminación de los contenidos que son repetido o los que están en brutos y emitidos en la lista de catalogación para catalogar y las prueba. Hay mucho que hice probando Jiazhen 2 Entrada 3 entra y todo ese material queda y forma lo que es la basura digital. Eso es tremendamente importante. Yo no sé si dar atribuciones al personal del archivo para que para que elimine ese material hubo. No sé, hay que buscar un camino ahí me declaro incompetente. No sé, no sé qué camino seguir porque podría que yo el burro contenido que veo repetido, pero tienen distinto. Y di entonces no sé si el el realizador por algún motivo tiene dos versiones.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3216.62,3344.03"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/23","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"No lo sé. Por favor, superimportante hacerlo del archivo Rábida sustentable y también tremendamente importante crear acceso público a las nuevas plataformas digitales. Eh? Y ya casi, casi finalizando EM lo que yo creo que esperamos, no creo, pero esperamos de nuestro archivo es aumentar la recopilación de datos para mejorar la planificación que hemos hecho centrada en el acceso al usuario, preservar el patrimonio audiovisual que tenemos depositado en formato obsoleto, donde ya las máquinas prácticamente no están existiendo y si existen no tienen repuestos. Pero estos contenidos o formato de que tengan una relevancia histórica para nuestra sociedad después de respaldar la capacidad de reutilización de los contenidos para minimizar la inversión. Esto es un poco para decir a los ejecutivos de EM o a los administradores señores, mire, con todo lo que nosotros hemos hecho, el archivo y usted podrán podrán haberse dado cuenta que en este triste período es difícil y duro período de pandemia el florecimiento, los archivo por lo menos lo nuestro en este lado ha sido ha sido bastante significativo porque como se ha parado la producción de este programa, el archivo ha es estado muy bien, me está siendo mirado de una forma distinta, entonces yo de verdad me enorgullezco y digo que bueno, porque que las condiciones de trabajo ahora han cambiado tanto con este asunto del teletrabajo y con la forma presencial es mínima. En el canal de televisión hay un vuelco hacia la necesidad de que los materiales estén digitalizado, por lo tanto nos están dando mucha, mucha cabida y celeridad a la priorización de la digitalización de lo de los contenidos. Así que por ahí, gracias. Pandemia nos ayudó en eso, eh? Lo otro, que yo creo que tenemos que seguir alimentando los sitios web de difusión del archivo.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3345.86,3495.04"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/24","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"E Por ejemplo, tenemos uno este BND culto que se muestran e imágenes de momentos importantes de la historia de Chile en la web y momentos tbn que es un poco en momentos que han marcado. No solamente Chile, sino también e internacionalmente. Los grandes atentados, las grandes victorias, las grandes de Roboto, los grandes eventos deportivos. Todos los días tenemos a una muestra de un evento que también está asociado ALARM a la efeméride a la fecha que se llama Momento DBN que es netamente archivo y lo otro y final de esto explotarle las plataformas digitales que permiten poner a los archivos, los archivos y posición de la comunidad en un acceso libre. Eso es por lo menos aún un sueño que va, que va caminando lento. Pero voy caminando porque en el tema de contenidos de televisión, como les decía antes, existen temas de derechos e existen tema del derecho obtuvo oro o de restricciones de uso. A veces las mismas personas involucradas en el contenido prohíben que su ex, su imagen se vuelva a usar donce eh. Es un camino lento pero. Pero yo creo que que. Que lo vamos a lograr. Que en realidad, si pensamos que estamos Angèle digitalizando enormes, enormes masas de contenido, cantidades de contenido. Por qué no abrirlo a la comunidad de los estudiantes, los investigadores, los historiadores? Documentalista? No sé. Cineasta, se me ocurre. Y bueno. Conclusión no sé cómo estaré en el tiempo a modo de conclusión. Yo uso un flaco ahí que cruza la meta, pero de verdad, la meta todavía nos queda. Nos queda bastante camino por recorrer para sentirnos plenos y satisfecho con el trabajo que hemos hecho. Conclusión. Yo les diría que la digitalización ha introducido cambios fundamentales en la industria audiovisual audiovisual y los archivos no están ajenos a esta revolución tecnológica.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3496.12,3642.43"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/25","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Para muestra, han cambiado los escenario, han cambiado las herramientas y el rol de los documentalistas y además se han creado nuevo acceso y el archivo. Como les decía, lentamente se empieza a abrir a la comunidad. La migración del sistema de gestión documental implica la revisión de datos existentes a fin de hacerlos consistentes con las nuevas herramientas y modelos de metadatos y finalmente los nuevos sistemas mám permiten. No sé si en un minuto les dije que el sistema que usa TVN es el visual. BIS Huan es el tema, permiten abordaré el tema de la gestión del archivo documental con nuevos elementos, lo cual tenderá a favorecer la estandarización de modelos en ventas rotu y las herramientas de búsqueda. Eso es a modo de conclusión. Y a modo de reflexión, eh? Cuando pensamos en en toda esta cosa técnica, en todo lo la fibra, en todos los sistemas dentó, no nos olvidemos de la parte sensible de los Hachiro. Por eso los dejo pensando esto, mientras que mirar mi correo si tienen dugout si, si necesitan alguna explicación baja en profundidad hacia algo. No, no lo dejé claro. Me gustaría tener un feedback. Muchas, muchísimas gracias, Amira. Si estuviéramos reunidos en alguna sala, seguramente este sería el momento en que todo mundo se levantaría y aplaudiría. Pero bueno, no podemos imaginamos, imaginamos que por todos los comentarios tan positivos de felicitaciones y reconocimientos por tu trabajo que e. Y después de escucharte, que esa es una excelente exposición, te agradecemos realmente el compartir esta experiencia con esta sensibilidad que te caracteriza y sobre todo porque la experiencia profesional es conocimiento y lo que queremos a través de estos webinars es compartir este saber acumulados y este conocimiento. Voy a robarle cinco minutos. Vamos a formular algunas preguntas, aunque hay muchísimas Samira.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3644.2,3792.0"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/26","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Una de las primeras preguntas es cómo fue recuperado el archivo Pods Volpe Quién lo tenía? Es común que los militares prendan fuego al archivo. Cómo fue encontrado? Es muy interesante. No tenía particulares a nivel Latinoamérica y Mundial. Es muy interesante y de mucho valor. Adelante. Mira, mira el archivo. Hasta el día de hoy. Históricamente, a pesar de de haber hecho levantamientos, no sabemos lo que quemaron porque e yo estaba presente. No voy a entrar con saco y con P. Vaciaban nomás la estantería y quemaban. Ahora, evidentemente, después, cuando hasta el día de hoy hay programas que yo he tratado de encontrar y hay gente que no cree que no existen y que fueron quemados. Lo que fue quemado. Evidentemente no, no fue recuperado, pero sí, eh, recuperamos mucho material de la época con lo que yo les decía. Ese llamado que hicimos a personas que tuvieran em vistas de la ciudad, que tuvieran entrevista en su archivo, familiares no colaboraran con el nuestro. Cómo se recuperó parte del nuestro? Porque ellos no pudieron con las cintas de dos pulgadas y de una pulgada porque eran muy grande y no se quemaban. Entonces esa Brielle rómpela con un no sé, un machete. Entonce lo que particularmente yo hice y está en mi historia ahí fue guardar ese material, no? E retirar la ficha de la estantería y consérvalo. Entonces, cuando empezó a modo, cuando Chile volvió a la democracia, ese material lo revisamos, lo pasamos. Lo que yo les decía lo copiamos de formato muy antiguo a formato más nuevo y pudimos hacer una re catalogación y pudimos encontrar materiales como por ejemplo una cinta 90. Tenía un programa de 30 minutos y hacía de guía hacia atrás. No, no sabíamos, no sabían nadie qué era lo que había y ahí habían grande grandes tesoros del archivo.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3793.49,3929.75"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/27","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Pero en resumen, lo que quemaron los militares fue quemado. Nosotros lo que recuperamos fue lo que pudimos esconder, lo que pudimos cambiar en la etiqueta, lo que pudimos dejarla sin identificación externa, lo que pudimos cambiar de los lugares en la estantería para que no se encontrara. Y ese material, eh, ha sido el que nos ha permitido rehacer gran parte de la historia nuestra entonces. Pero lo que se quemó, se quemó. No está en otro lugar y sigue, eh? Ya les digo. Con ayuda de la gente tuvimos un tiempo, una recepción bien importante de material que contribuyó, programa que se llamó Nuestro siglo, que era como la reconstrucción de Chile ver del 1900 a mil 9 99. Ahí tuvimos una recuperación, un acervo bastante importante que nos llevó al archivo. Pero desgraciadamente lo que se quemó se quemó ahora hace poco, las de hace como dos semanas, un periodista. Porque ahora nosotros entramos en proceso de franja política y un plebiscito el 25 de octubre y quería ocupar un programa del año 70 D. También político que se llamaba Decición 70. No existe, no existe. Y eso lo más seguro que como era político, el PC debe haber desaparecido en ese tiempo. Pues muy interesante y aleccionador la importancia social y política de nuestros archivos Amira y otras preguntas que tienen que ver con la digitalización en si nos puedes comentar los criterios de selección para definir definir prioridades para digitalizar en televisión nacional de Chile. Por favor, si lo. Los criterios que nosotros usamos. Primero fue ver e que calidad técnica tenían las cintas, porque ustedes saben que cuando hay cintas de una y de dos pulgadas existe una cosa que se llama síndrome de vinagre. Y usted entra y es como entrar a una vinoteca outlaw a una niña.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=3930.68,4073.23"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/28","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Ese es el primer síntoma del deterioro de esos materiales. 12 Cuando ya teníamos más o menos levantada la cantidad de material que estaba en proceso deterioro, vimos de eso cuáles eran los que habían sido hitos, los más importante, los que marcaron una época y lo que marcaron una decisión de beréber es lo que marcaron al país. Por ejemplo, en dos pulgadas está el golpe Estado en Chile. Yo mediatamente lo traspasé al formato que seguía en esa época y que era tres cuarto y después de tres cuarto ya fue en una pulgada. Después de eso, material eléctrico la máquina. Cuando hicimos ese levantamiento todavía funcionaba muy bien. Los tres cuartos, lo que un batty, lo que hoy no está funcionando muy bien, pero le dimos prioridad a aquello. Quiere, eh? Ya las máquinas prácticamente no, no tienen, no tienen cabezales, no tienen red, no tienen mantención técnica. El Toselli es como corrimos a digitalizar ese material y también hemos digitalizado otro. Están en muy buenas condiciones, pero que son de uso recurrente. Por ejemplo, ahora yo les hablaba de un plebiscito u otro plebiscito el 5 de octubre, el ochenta y ocho, cuando Chile pasó de una dictadura a un neem a la democracia. Ese material estaba por el año ochenta y ocho. Imagínense el sesenta y nueve que tenemos material estaba en buenas condiciones, pero igual, eh, la alta demanda, siempre se recorras material. Lo mismo pasa con los mundiales de fútbol, con los futbolistas o con los cantantes, se yo. Entonces eso también nos marcó una pauta, eh? Programas periodístico que marcaron tendencia o que fueron programas denuncia en un tiempo equis en que en que se pretendía que la información fuera unilateral. Todo eso fueron parámetros que fuimos o que fuimos midiendo para para establecer las prioridades de digitalización.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=4074.1,4209.58"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/29","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"Muy bien, mira. Bueno, hay otra pregunta también. Bueno, hay varias. Voy a dejar varias en el tintero, pero con qué me la apunto en el correo? Yo no contesto correos, le ruego. Esta es la última pregunta con qué bases de datos administran sus cintas? LTO. Nosotros, no nosotros. O sea, la base de datos que nosotros tenemos es el visual. Trabajamos con el sistema visual y el sistema visual se alimenta con las aleteó. Pero el la LTU es la cinta que alimenta el robot. El sistema lo tenemos nosotros. El sistema de digitalización. Y ese sistema también se volvió. Contarle a usted que otra de las de los problemas que hoy se presenta la digitalización es el cambio de tecnología. Mira, a mitad de camino nosotros empezamos dos años con Ardohain, estuvimos con Jordon trabajando e la fuimos todos a clases, aprendimos a trabajar, íbamos caminando como avión y la tecnología, dijo. O los ejecutivos dijeron ahora vamos a cambiar a Visual de Visa APTI y cambiamos a Visual y empezamos de cero de nuevo. Y ese es el que tenemos ahora, es el que hemos ido tratando de de acomodarlo porque la masiva migración fue compleja. No fue una migración fácil, porque yo creo que todos los sistemas se pasan de pronto análogo digital. No hay un análogo redondo quien entre en un digital redondo. Normalmente el análogo redondo trata de entrar en el digital cuadrado. Y como también lo dije en algún momento, los sistemas técnicos digitales están más propicios a la producción, a la división de programas de contenido y el archivo queda como la fase final, así como que lleguen. Entonces hay problemas con la búsqueda. Por ejemplo, la cantidad de búsqueda que yo discuto con los técnico y les digo mira, nosotros tenemos una base de datos de más de 100, todo 9000 ítem de noticia.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=4212.12,4350.13"},{"id":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026/transcript/20846/annotation/30","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"No puede ser que la búsqueda media de cinco ítem en cinco. Cuando estoy haciendo una investigación es muy importante tener un abanico más, más, más abierto, con mayores posibilidades. Pero el tema de las L goh, que además no es el resorte nuestro ser, mi oficina era el robot, pero lo alimenta Республика con con las cintas. Pero el ese tema comentamos nosotros podríamos quedarnos aquí toda la tarde aprendiendo de ella, pero lamentablemente tenemos el tiempo de duración. Pero mira, de nuevo muchas, muchísimas gracias de parte de toda la danza. Te agradecemos enormemente esta generosidad de compartir tu experiencia y tu saber a todos ustedes que han estado siguiendo este webinar. Les comento que la Universidad Nacional Autónoma de México, a través de Livi, el Instituto de Investigaciones, Bibliote Ecológicas y de la Información, está por enviarles ya la primera constancia digital y para el 2021 estamos diseñando una sorpresa que pueda beneficiar más, sobretodo a los pequeños archivos. Pues un abrazo desde la Ciudad de México a todos ustedes. Gracias de nuevo y seguimos en comunicación. Gracias, gracias infinitas a mira ese alteremos Río. Hasta luego.","format":"text/plain"},"target":"https://weareavp.aviaryplatform.com/collections/122/collection_resources/32279/file/101026#t=4351.12,4441.35"}]}]}]}